Von Beginn An 2 Worte

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Wiederholung

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Hinata sprang ähnlich aufgeregt und aufgekratzt, wie Azumane durch die Gegend, um einen Blick auf die angeblichen Verletzungen erhaschen zu können.

Tsukishima und Kageyama taten es mir gleich, versuchten alles und jeden zu durchschauen. Lediglich Nishinoya, der mich schon des Öfteren fixiert hatte, erwiderte nun meinen Blick eisern und stur.

Ich wusste, dass er voller Energie steckte und genauso hibbelig und aufgedreht war, wie Tanaka, der als einziger nicht so recht wusste, wohin mit sich.

Aber er zwang sich zur Ruhe, weshalb war mir nicht ganz klar. Denn sonst wäre jeder einzelne Punkt von uns unverdient.

Wir halten das schon aus. Nicht nur er wirkte von dieser aufrichtigen Bitte überrascht, auch der Rest sah sie verwirrt an, während sie nur lächelte.

Daichi waren die Zweifel deutlich anzusehen, bisher hatten sie wahrscheinlich generell wenig gegen Mädchenmannschaften gespielt und er hatte doch ein paar Skrupel.

Dem breiten Grinsen nach zu urteilen, nahm er sich das jedoch zu Herzen und würde sich nicht zurückhalten. Völlig unbewusst fachte er damit den weiteren Verlauf an.

Zwei weitere Aufschläge und wir konnten ihm endlich etwas entgegen setzten und den ersten Punkt für uns holen. Während Sachiko, die den Ball perfekt angenommen hatte und Setsuko, die ihn sehr gut als Angriff angenommen hatte, sich brüllend in die Arme fielen, riss Akiko völlig im Wahn ihr Tshirt vom Leib, angefacht von der Tatsache, dass es ihr Schlag war, der reinging.

Allerdings konnte ich nicht ganz unterscheiden, ob sie nur von ihrer Leidenschaft gepackt worden war oder doch einen Hintergedanken dabei hatte.

Zum Beispiel die anderen ein wenig durcheinander zu bringen. Manchmal war sie selbst für mich ein geschlossenes Buch.

Ob nun gewollt oder nicht, sie hatte unsere Gegner allesamt zum rauen Einatmen gebracht. Nishinoya und Tanaka waren noch aufgekratzter und schwebten in einer ganz anderen Welt, Kageyama und Hinata liefen knallrot an, konnten den Blick aber auch nicht abwenden.

Daichi war für den ersten Moment ebenfalls sprachlos, konnte sich aber immerhin noch beherrschen.

Und Tsukishima den ich tatsächlich noch nicht so recht einzuschätzen wusste und die ganze Zeit schon genervt und zugleich hochkonzentriert aussah, wand sich mit einem verächtlichen Laut von uns ab.

Der rosane Schimmer auf seinen Wangen blieb jedoch nicht verborgen. Akiko lachte nur und zwar aus vollem Herzen.

Dass der Kapitän unserer Gegner sich jedoch recht schnell fing, in die Hände klatschte und irgendetwas von Konzentration faselte, erfreute sie dann weniger.

Ich glaubte sogar ein Schnauben vernommen zu haben. Das konnte definitiv noch interessant werden. Weitere Worte brauchte es nicht und ich grinste, als mein Blick abermals auf Nishinoya fiel.

Die Schlusskadenz ist damit aufgeschoben, sodass ein zweiter Anlauf erfolgen muss. Zweitens kommt es in den Takten 17—19 zu einer Hemiolenbildung.

Drittens ist mit diesem Abschnitt gleichsam eine Wiederholung des Themas in geraffter Form verbunden, und zwar sowohl in melodischer als auch harmonischer Hinsicht: Der Spitzenton g 2 wird nochmals angesprungen und zum Ausgangspunkt einer übergeordneten und über eine Oktave fallenden melodischen Bewegung, die in Takt 21 endlich es 1 erreicht; die harmonische Bewegung über c-Moll, As-Dur, f-Moll und B-Dur vollzieht dabei den Verlauf der Takte 5ff.

Damit erhalten die Takte 17—21 einen doppelten Sinn: In formaler Hinsicht handelt es sich um eine Verdoppelung der Kadenz mit dem Ziel, die erreichte Formstation, also das Ende der Themenpräsentation bzw.

Im Vorder- bzw. Nachsatz zeichneten sich die Phrasen durch einen Abstieg von g 2 bis g 1 aus vgl. Das technische Moment der Kadenzverdopplung wird genutzt für einen besonderen musikalisch-poetischen Ton.

Ungleich aufwändiger ist die Verlängerung im Lied ohne Worte a-Moll op. Nachdem der reguläre achttaktige Vordersatz halbschlüssig endet, beginnt mit Takt 9 der Nachsatz, dessen bis Takt 12 reichende Phrase gegenüber den Takten 1—4 nur minimal verändert ist.

Erst die Gegenphrase ab Takt 13 ist neu und dann deutlich erweitert. Für die Harmonik ist von Bedeutung, dass es in der Gegenphrase des Nachsatzes zu einer Ausweichung in die Oberquinttonart e-Moll kommt.

Eine Besonderheit einer derartigen Ausweichung besteht darin, dass es nicht a priori eine obligate Lage für die Schlussnote der Melodie gibt: Ob das Ziel e 1 oder eine Oktave höher e 2 sein wird, steht nicht von vornherein fest.

Genau diese Ambivalenz wird in Form eines Changierens der anvisierten Oktavlage von Mendelssohn ausgenutzt. Eine derartige Kadenz ist jedoch nicht komponiert.

Stattdessen geht die Melodie nach oben erst über a 1 zu h 1 , dann eine Oktave höher zu g 2 mit Weiterführung zu fis 2 und e 2 , das in Takt 23f.

Dabei werden die Kadenzsignale vor allem dadurch immer deutlicher, dass die Dominante ein stärkeres Gewicht erhält aufgrund der Länge und des Bassregisters.

Hinzu kommt die Dehnung der Prädominante, die sich über sechs Takte T. Verdoppelung der Kadenzen. Verbunden sind diese Prolongationen mit einer Melodieführung, die durch viele Richtungswechsel und Sprünge immer unruhiger wird.

Hier ist das melodische Ziel früh unverkennbar, doch lässt etwas die Musik zögern, den Schritt zu diesem Ziel tatsächlich zu vollziehen.

Auch hier ist der Vordersatz regulär, während der Nachsatz stark erweitert erscheint. Entscheidend jedoch ist, dass durch die spezifische Gestaltung dieses Verfehlens des Ziels im ersten Anlauf die Themen selbst, ihre innere Zeitgestaltung und damit ihr Charakter eine zusätzliche Bestimmung erfahren.

Die Erweiterungen sind somit ein Mittel der Differenzierung und wohl auch Dramatisierung, und damit letztlich auch Poetisierung der Musik.

Im Unterschied zur Syntax der Hauptthemen, die auf klar definierten Modellen hinsichtlich Länge, Phrasenbildung und Harmonik basieren, ist die Gestaltung des Übergangs zur Reprise weniger standardisiert bzw.

Festhalten lässt sich allerdings, dass die wohl spätestens seit Beethoven für die Sonatenform etablierte Möglichkeit, dem Reprisenbeginn einen Orgelpunkt auf dem Dominantgrundton vorausgehen zu lassen, offenbar auch für Mendelssohn die bevorzugte Option in den Liedern ohne Worte gewesen ist.

Angesichts eines derartigen Standards, mithin der Kenntnis eines spezifischen Erwartungshorizonts, lassen sich in den Liedern ohne Worte nun unterschiedliche und zum Teil entgegengesetzte Strategien der Abweichung von diesem Standard finden es gibt natürlich auch dessen Erfüllung.

Drei Möglichkeiten lassen sich dabei im Wesentlichen unterscheiden:. Die erste Möglichkeit soll an zwei Beispielen demonstriert werden.

Hingegen soll die zweite Möglichkeit — da hierüber schon ausführlicher an anderer Stelle publiziert wurde [37] — nur knapp an einem Beispiel veranschaulicht werden.

Die dritte Möglichkeit soll in einem eigenen Abschnitt im Zusammenhang mit der Themenreprise diskutiert werden. Aber dazu gehören bestimmte Tugenden auf dem Platz.

Nun liegt unser Hauptaugenmerk darauf, von Beginn an zu leiden und nicht immer einem Rückstand hinterher zu laufen.

Nicht nur die imposante Bilanz des Gegners von zuletzt 34 Heimspielen in der Champions League ohne Niederlage, sondern auch der derzeitige Zustand der Mannschaft schürt die Skepsis.

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Von Beginn An 2 Worte Aus dem Nähkästchen geplaudert. Die Wiederholung — einmalig oder mehrmals — eines Wortes oder eines Satzes zu Beginn aufeinanderfolgender Verse, Strophen oder Sätzen respektive Satzteilen. Epizeuxis Mir geht es sehr, sehr, sehr gut! Der jährige Stephan Freeware Spiele Deutsch.

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